昨日起，十米国画长卷《层峦叠翠图卷》在“东西之际——朱屺瞻著作展”上露脸，招引了朱屺瞻艺术馆中交游的观众。这件巨幅国画朱屺瞻先生从未揭露展出过。中西合璧是朱屺瞻艺术言语很重要的特征，本次展览的特别之处还在于经过朱屺瞻创造的三十余件宝贵油画著作、瓷盘画和水墨著作进行的对话，从头审视和阅览艺术家的创造和实践。
朱屺瞻的世纪人生构成了一部可读、可思的近现代美术史。1912年，朱屺瞻进入上海图像美术院开端有用学习西画，1917年，他留学日本，进入到川端画校园，学习素描、油画、西洋画史，他师从的藤岛武二是将印象派技法与日本文明元素有机结合的艺术家，藤岛武二对朱屺瞻产生了重要影响。1918年，朱屺瞻参加了颜文樑建议安排的“首届姑苏美术画赛会”，并以油画著作《景色》参赛。在1919年至1920年期间，朱屺瞻频频在各种报纸刊登自己的《朱增均编绘彩油画景色写生选》新书广告，这是他以工作洋画家身份上台的重要标志。1949年之后，朱屺瞻专攻国画，1977年头完成了兼具哲学思索与艺术意象的《浮想小写》册页十二幅，这也拉开了“耋年之变”的前奏。在20世纪八十年代，挨近90岁高龄的朱屺瞻以“泼色法”为代表完成了艺术上的“耋年之变”，1987年，朱屺瞻还受邀参加了上海展览中心开幕的“我国首届油画展”，这是我国油画史上的一次重要展览，一起展览的还有林风眠、刘海粟、颜文樑、吴大羽等我国第一代油画家。
在我国画的革新大潮中，朱屺瞻以西方现代艺术浓重的颜色、强悍的团块结构，融入老笔纷披浓墨重笔之中，在水墨画中形成了“气、力、势”和“朴厚拙”为特征的现代我国画。朱屺瞻在国画的翰墨线条中糅合西画的造型变形，在颜色敷染中出现西画的颜色光影。不管巨幅山水仍是花卉小品，既有国画的水墨适意，也有“印象派”外光方法的运用，野兽派颜色块面的状物构形，“外师造化”而“中得心源”，这也奠定了其在美术史上的位置。
在“东西之际—朱屺瞻艺术展”中，朱屺瞻先生创造于上世纪六七十年代的《春帆翠岚》、《秋岚暮艳》等油画著作初次揭露展出，展览上的《双蟹瓷盘》、《青花山水瓷板》等十二件瓷器艺术，巨幅国画精品《层峦叠翠图卷》，也是创造于这个时期。
“东西之际—朱屺瞻艺术展”是朱屺瞻艺术馆深化施行“社会大美育计划”的簇新一步，旨在将更多专业艺术资源转化为社会美育资源，为市民供应高质量的公共艺术教育供应，满意市民群众高品质日子需求。（新民晚报记者 徐翌晟）
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